Si alguna vez has visto acordes escritos como Cmaj7, C7, C9, Cadd9, C6 o Cdim y has pensado “bueno, esto más o menos será lo mismo”, cuidado, porque no.
Algunos cifrados se parecen muchísimo visualmente, pero musicalmente funcionan de forma muy distinta.
Y esto, como bajista, es muy importante.
No es lo mismo tocar sobre un Cmaj7 que sobre un C7. Tampoco es lo mismo tocar sobre un C9 que sobre un Cadd9.
En esta guía vamos a ordenar los cifrados armónicos para bajo más habituales de una forma sencilla, sin volvernos locos con teoría innecesaria, y siempre desde el punto de vista del bajo eléctrico.
Porque aquí lo importante no es memorizar símbolos, sino saber leer un acorde y entender rápidamente:
- qué notas son importantes,
- qué color tiene el acorde,
- qué función puede tener,
- y qué puedes tocar tú con el bajo para no ir completamente a ciegas.
Descarga la tabla de cifrados armónicos para bajo en PDF
Los cifrados armónicos pueden liar bastante al principio, sobre todo cuando empiezan a aparecer acordes con séptimas, novenas, sextas, tensiones y símbolos diferentes.
Por eso he preparado una tabla de cifrados armónicos para bajo en PDF, para que puedas consultar rápidamente la estructura de los acordes más habituales.
En esta tabla podrás ver de forma clara cómo se forman acordes como:
- C
- Cm
- Cmaj7
- C7
- C9
- Cadd9
- C6
- C6/9
- Cdim
- Cdim7
- Cm7b5
Descarga gratis la tabla de cifrados armónicos
Te enviaré un PDF con una tabla clara para entender cifrados como
Cmaj7, C7, C9, Cadd9, C6, Cdim o Cm7b5 desde el punto de vista del bajo.
Ideal para bajistas que quieren dejar de tocar notas al azar y empezar a entender qué información hay detrás de cada acorde.
Qué es un cifrado armónico y por qué importa al bajista
Cuando vemos un cifrado de acorde, ese símbolo nos está dando información.
Normalmente nos dice tres cosas.
Primero: la nota fundamental.
Por ejemplo, si vemos C, estamos hablando de Do.
Por eso es importante conocer la equivalencia entre las notas en castellano y el cifrado anglosajón:
- C = Do
- D = Re
- E = Mi
- F = Fa
- G = Sol
- A = La
- B = Si
Segundo: el tipo de acorde.
El cifrado nos indica si el acorde es mayor, menor, dominante, disminuido, aumentado, suspendido, etc.
Tercero: las notas añadidas o tensiones.
También nos puede decir si el acorde tiene séptima, novena, sexta, alteraciones o notas añadidas.
El problema es que muchas veces aparecen símbolos diferentes para cosas parecidas, y ahí es donde muchos bajistas se lían.
Ver esta parte en el vídeo desde el minuto 1:23
C, Cm, Cmaj7 y C7: los acordes básicos que debes distinguir
Vamos a empezar por lo más básico.
Si vemos simplemente C, normalmente estamos hablando de un acorde de Do mayor.
Sus notas son:
C = Do, Mi, Sol
En grados:
1, 3, 5
Ahora bien, si vemos Cm, Cmin o incluso C-, estamos hablando de un acorde menor.
Sus notas son:
Cm = Do, Mi bemol, Sol
En grados:
1, b3, 5
Fíjate que solo ha cambiado una nota: la tercera.
En Do mayor tenemos Mi natural.
En Do menor tenemos Mi bemol.
Y esa pequeña diferencia cambia completamente el color del acorde.
Para un bajista esto es fundamental, porque la tercera es una de las notas que más definen el acorde.
Cmaj7: acorde mayor con séptima mayor
Cmaj7 significa:
Do, Mi, Sol, Si
En grados:
1, 3, 5, 7
Es decir, un acorde mayor con séptima mayor.
Tiene un color abierto, estable, más relacionado con una sensación de reposo o tónica.
C7: acorde dominante
C7, en cambio, significa:
Do, Mi, Sol, Si bemol
En grados:
1, 3, 5, b7
Es decir, un acorde mayor con séptima menor.
Esto es lo que normalmente llamamos un acorde dominante.
Y el dominante tiene una tensión muy característica, porque muchas veces quiere resolver.
Por eso no es lo mismo acompañar un Cmaj7, que suele sonar más estable, que un C7, que tiene un color más tenso y dominante.
Ver esta parte en el vídeo desde el minuto 2:33
C9 no es lo mismo que Cadd9
Ahora vamos con otra confusión muy habitual: los acordes con novena.
Cuando vemos un 9 en un acorde, no siempre significa lo mismo.
No es igual un acorde de novena que un acorde con novena añadida.
C9: dominante con novena
C9 normalmente significa:
Do, Mi, Sol, Si bemol, Re
En grados:
1, 3, 5, b7, 9
Fíjate en algo muy importante:
C9 incluye la séptima menor.
Es decir, C9 no es simplemente un Do mayor al que le ponemos un Re encima.
C9 es un acorde dominante con novena.
Cadd9: triada con novena añadida
Cadd9, en cambio, significa:
Do, Mi, Sol, Re
En grados:
1, 3, 5, 9
Aquí tenemos una triada mayor a la que añadimos la novena.
Pero este acorde no tiene séptima.
Por eso no suenan igual:
- C9 tiene color dominante.
- Cadd9 tiene un color más abierto, limpio y moderno.
Aunque visualmente se parezcan, musicalmente no son lo mismo.
Ver esta parte en el vídeo desde el minuto 6:19
Cmaj9, Cm9, C6 y C6/9 explicados para bajo
También podemos encontrar acordes como Cmaj9 y Cm9.
Los dos tienen novena, pero no funcionan igual.
Cmaj9
Cmaj9 sería:
Do, Mi, Sol, Si, Re
En grados:
1, 3, 5, 7, 9
Es un acorde mayor con séptima mayor y novena.
El “maj” hace referencia a la séptima mayor.
Cm9
Cm9 sería:
Do, Mi bemol, Sol, Si bemol, Re
En grados:
1, b3, 5, b7, 9
Es un acorde menor con séptima menor y novena.
Este tipo de acordes son muy habituales en estilos como soul, jazz, funk, gospel o música moderna.
C6
C6 significa:
Do, Mi, Sol, La
En grados:
1, 3, 5, 6
Es decir, tenemos una triada mayor y le añadimos la sexta.
Este acorde tiene un color más dulce, más clásico y bastante estable.
C6/9
C6/9 sería:
Do, Mi, Sol, La, Re
En grados:
1, 3, 5, 6, 9
Es un acorde mayor con sexta y novena, pero sin séptima.
Tiene un color muy rico y muy abierto.
Ver esta parte en el vídeo desde el minuto 8:00
Acordes disminuidos y semidisminuidos: Cdim, Cdim7 y Cm7b5
Ahora vamos con otros símbolos que confunden muchísimo: los acordes disminuidos.
Cdim
Cdim o Cº hace referencia a la triada disminuida.
Sus notas son:
Do, Mi bemol, Sol bemol
En grados:
1, b3, b5
Cdim7
Si vemos Cdim7 o Cº7, hablamos de un acorde disminuido con séptima disminuida.
Sus notas serían:
Do, Mi bemol, Sol bemol, Si doble bemol
En la práctica, ese Si doble bemol suena como La, aunque teóricamente se escribe de otra forma por la función que cumple dentro del acorde.
Cm7b5 o acorde semidisminuido
Después tenemos el acorde semidisminuido, que normalmente aparece como:
Cm7b5 o Cø
Sus notas son:
Do, Mi bemol, Sol bemol, Si bemol
En grados:
1, b3, b5, b7
La diferencia con el disminuido completo está en la séptima.
- Cdim7 tiene séptima disminuida.
- Cm7b5 tiene séptima menor.
Solo cambia una nota, pero esa nota cambia mucho la función y el color del acorde.
Ver esta parte en el vídeo desde el minuto 10:28
Cómo leer cualquier cifrado armónico paso a paso
Como bajistas, cuando vemos un cifrado no necesitamos entrar en pánico ni intentar procesarlo todo de golpe.
Yo te recomiendo mirarlo por este orden:
- Cuál es la fundamental.
- Si el acorde es mayor, menor, dominante, disminuido o aumentado.
- Si tiene séptima.
- Si la séptima es mayor, menor o disminuida.
- Si tiene novena, sexta, alteraciones o notas añadidas.
- Qué notas puedo usar para construir una línea de bajo.
Porque al final de eso se trata.
No estamos leyendo acordes para decorar una partitura.
Estamos leyendo acordes para tocar mejor.
El cifrado armónico nos da muchísima información sobre qué podemos tocar con el bajo, qué notas podemos destacar e incluso qué escala puede funcionar sobre ese acorde.
Ver esta parte en el vídeo desde el minuto 12:26
Reduce los acordes a la base antes de complicarte
Imagina que tienes una progresión como esta:
Cmaj9 – Am7 – Dm9 – G9
Puede parecer mucha información, porque aparecen séptimas, novenas y distintos colores armónicos.
Pero antes de asustarte, puedes reducirlo todo a su base:
C – Am – Dm – G
Y con eso ya puedes empezar a tocar una línea básica.
Después, poco a poco, puedes ir incorporando más información:
- la séptima del acorde,
- la novena,
- las notas guía,
- las tensiones,
- o las notas que conectan un acorde con el siguiente.
Ver un cifrado como Cmaj9 o Dm9 no significa que tengas que tocar todas las notas del acorde todo el tiempo.
Pero sí conviene saber qué acorde tienes delante.
Porque cuanto más entiendes el cifrado, mejor eliges tus notas.
Ver esta parte en el vídeo desde el minuto 13:17
Deja de tocar notas al azar
Esto es justo lo que diferencia tocar notas al azar de tocar notas con intención.
Cuando no entiendes el cifrado, muchas veces tocas por intuición, por dibujo o por costumbre.
Y eso puede funcionar en algunos contextos.
Pero cuando entiendes el acorde, todo cambia.
Ya no ves simplemente C7, C9 o Cadd9 como símbolos raros.
Empiezas a entender qué información te están dando.
Y entonces puedes decidir mejor:
- qué nota apoyar,
- qué nota evitar,
- qué tensión usar,
- cómo crear una línea más musical,
- y cómo acompañar con más criterio.
Porque entender los acordes no es memorizar símbolos.
Es aprender a escuchar y a tocar con más intención.
Ver esta parte en el vídeo desde el minuto 14:00
Estudia armonía aplicada al bajo paso a paso
Si quieres estudiar todo esto de forma ordenada, dentro de la academia trabajamos la armonía aplicada al bajo desde la base.
Vemos tríadas, cuatríadas, inversiones, cifrados, líneas de bajo, escalas, recursos de acompañamiento y cómo aplicar todo esto directamente al instrumento.
La idea no es que vayas saltando de vídeo en vídeo sin saber por dónde seguir.
La idea es que tengas un camino claro.
Porque aprender armonía no consiste en memorizar símbolos complicados.
Consiste en entender qué estás tocando, por qué funciona y cómo puedes crear mejores líneas de bajo.
Entrar en la academia DEBajoEléctrico
Resumen final de la tabla de cifrados armónicos
Recuerda estas ideas:
- C no es lo mismo que Cm.
- Cmaj7 no es lo mismo que C7.
- C9 no es lo mismo que Cadd9.
- C6 no tiene la misma función que Cmaj7.
- Cdim7 no es lo mismo que Cm7b5.
Cuanto mejor entiendas los cifrados armónicos, mejor vas a elegir tus notas como bajista.
Y ese es el objetivo real:
dejar de tocar notas al azar y empezar a tocar con criterio.
